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      中國作家協會主管

      生活于我,文學于我
      來源:《當代》 | 李蘭  2023年10月07日09:17

      生活不必太過認真,玩著就好。

      我最早熱愛的藝術樣式是舞蹈、音樂。小時候在大城市成都,我被爺爺奶奶撫養,他們懷著不知多美的心愿送我去學跳舞,在我心里埋下第一顆藝術的種子。后來,在我父母工作的小縣城,在我就讀的小、中、大學,以及在我年輕時工作的地方,我都是當地舞蹈界絕對的扛把子。那時候,用肢體,用歌喉,足夠表達我對生活膚淺的感受,直到結婚生子。生完孩子,我沒再練功。養育孩子的過程即是被裹挾進五味雜陳的生活、感受水深火熱的過程。體會越來越深,有話想說的我感覺沒有了適合自己表達的方式。我撿起了我曾喜愛的另一個藝術樣式——文學。

      對文學的熱愛是從中學開始,盡管后來我讀的是工科大學,但在工科大學,我學得最好的一門功課是《紅樓夢》。整個大學,我把《紅樓夢》真正讀通讀順了,之后多年,《紅樓夢》一直在我枕邊。我的文學啟蒙是《紅樓夢》。

      《當代》的周昌義老師和洪清波老師幫助我實現了最初的文學夢,第一個長篇小說《以賭為生》首發在《當代長篇小說選刊》上,之前,我一個鉛字都未曾有過。接下來的幾年,又在《當代長篇小說選刊》上連發兩個長篇。

      后來我就想寫個中篇試試。寫作上的先天不足就表現出來了。屢寫屢敗。周、洪二位老師調侃我,說我來就在《當代》上發長篇,一發就幾篇,嗖的一下就站在山頂,在他們幾十年漫長的職業生涯中,遇到這樣的寫作者僅我一個,人家正常的寫作之路都是從豆腐塊開始,慢慢地,一步一個腳印往上攀登。

      那些年,因為孩子藝考,需要錢,我重返職場。邊工作邊寫作,非常艱辛,一但進入狀態,又是白天黑夜魂牽夢繞,我的體質下降得厲害。長期辛苦的寫作得不到認可,很是消磨人的意志。慢慢我開始對文學創作失去了興趣。其實是我遇到了瓶頸。

      那是影視特別紅火的年份。我的注意力轉向了影視。

      在我的原生家庭里,我不幸是父母最不喜歡的那個孩子,這讓我對藝術的追求從開始,最原始的動機就是為了吸引人的注意。我對小眾的、先鋒的東西沒有多大興趣,卻對大眾情緒的探索持有始終如一,不可撲滅的熱情,搞影視需要這種熱情。以往,在那離影視萬里之遙的我生活的五線小城,影視是個根本不可想象的夢。

      孩子考上大學后,我一頭扎進去,開始學習電影。那些年,我的時間除了掙錢就是拉片學習,學習理論,創作電影劇本,分析大量優秀的影視作品,一頓猛操作。

      可是影視圈也不是好混的,特別亂,最糟糕的是版權問題。我有一個創意,可以跑到《當代》編輯部去隨便拉著某位老師就開講,沒有任何問題。要是我拿著一個點子敢到影視圈去找人講,還沒搞出來,就成了別人的東西,沒被人剽竊你都不好意思說自己混過影視圈。我還遭遇了被騙稿,說好價格,不管最終用與不用,一集多少錢,寫完交稿,再也沒有錢的事了。

      這時候,回望文學圈,簡直是凈土啊。

      孩子大學入黨,大學畢業就業,我遇到了以前生活中從沒遇到過的事——政審。需要開“無犯罪記錄證明”。過程中,我了解到相關的每個環節和要求,感覺這是多好的一個題材呀,能寫制度與生活的沖突,又能寫天下父母心。只是本能覺得處理不好會過不了審。我約了既懂影視又懂文學的周曉楓老師出來聊天。周曉楓老師開導我不如先寫成小說。

      突然發現,唉,我不是會寫中篇了嗎。一個電影劇本就是中篇的體量。

      果然,題材選對了,又學會了講故事,中篇小說《鬧著玩兒的》出來了。這次,沒被退稿。

      生活從來不以人的意志為轉移,愿向東,事往西,你以為的,通常不會到來,你想不到的,往往不期而至。我的現實生活如此,筆下的人物亦如此。我早就堪破其中奧秘,不必執著,玩著就好。

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